前言
      今天的音樂(lè)家們往往有貶低門德?tīng)査傻钠颍缢耐瑫r(shí)代人偏于把他估價(jià)過(guò)高一樣。他不僅是一位以古典派為根據(jù)的曲試大師，而且在更高的程度上他同舒曼都是我們最多產(chǎn)的浪漫派作曲家一較早于他們的有馬爾什納和威柏。由于門德?tīng)査稍诶寺傻氖澜缋铮艜?huì)在月白風(fēng)清之夜幻覺(jué)有許多精靈鬼怪來(lái)來(lái)往往，才會(huì)有奧西安（蘇格蘭傳說(shuō)中的詩(shī)人）傳說(shuō)的浪漫故事，從而找到了以此種種運(yùn)用于器樂(lè)曲的道路，并且還經(jīng)過(guò)丹麥人涅爾斯?伽德協(xié)助整理。他的《無(wú)詞歌》是同貝多芬的《小品》、菲爾德的夜曲和舒柏特的《音樂(lè)瞬間》、《即興曲》以及在他們之前那些先驅(qū)者為鋼琴而寫的較短小的抒情曲之發(fā)展一脈相承的；靠他們?cè)娨獾南胂蠛途窦?xì)磨的工夫使同時(shí)代人和后繼者受到強(qiáng)烈而持久的影響。由于門德?tīng)査刹涣私馍钪械年幇得妗⒉涣私馊祟愳`魂的痛苦和煩惱，沒(méi)有在自己的音樂(lè)中就這方面給以足夠的地位，因此對(duì)他加以嚴(yán)厲指責(zé)是不太公道的。這樣的事實(shí)才應(yīng)該受到責(zé)備：不是門德?tīng)査杀救耍遣簧俅我暮罄^者（其中多半是才能較差的），他們那種淡而無(wú)味的風(fēng)格使這位大師富有田園風(fēng)味并且感情充沛的作品也降為感傷的、令人作嘔的、徒具形式的風(fēng)格，成為賣弄聰明的末技，因此我們還得負(fù)起長(zhǎng)久以來(lái)被人忽視的光榮職責(zé)，努力把本來(lái)值得我們喜愛(ài)和尊敬的大師們的作品爭(zhēng)取回到我們的家庭里和音樂(lè)廳里來(lái)。
                                                           瓦爾特?涅曼博士