前言
      今天的音樂家們往往有貶低門德爾松的偏向，正如他的同時代人偏于把他估價過高一樣。他不僅是一位以古典派為根據(jù)的曲試大師，而且在更高的程度上他同舒曼都是我們最多產(chǎn)的浪漫派作曲家一較早于他們的有馬爾什納和威柏。由于門德爾松在浪漫派的世界里，才會在月白風(fēng)清之夜幻覺有許多精靈鬼怪來來往往，才會有奧西安（蘇格蘭傳說中的詩人）傳說的浪漫故事，從而找到了以此種種運用于器樂曲的道路，并且還經(jīng)過丹麥人涅爾斯?伽德協(xié)助整理。他的《無詞歌》是同貝多芬的《小品》、菲爾德的夜曲和舒柏特的《音樂瞬間》、《即興曲》以及在他們之前那些先驅(qū)者為鋼琴而寫的較短小的抒情曲之發(fā)展一脈相承的；靠他們詩意的想象和精雕細(xì)磨的工夫使同時代人和后繼者受到強烈而持久的影響。由于門德爾松不了解生活中的陰暗面、不了解人類靈魂的痛苦和煩惱，沒有在自己的音樂中就這方面給以足夠的地位，因此對他加以嚴(yán)厲指責(zé)是不太公道的。這樣的事實才應(yīng)該受到責(zé)備：不是門德爾松本人，而是不少次要的后繼者（其中多半是才能較差的），他們那種淡而無味的風(fēng)格使這位大師富有田園風(fēng)味并且感情充沛的作品也降為感傷的、令人作嘔的、徒具形式的風(fēng)格，成為賣弄聰明的末技，因此我們還得負(fù)起長久以來被人忽視的光榮職責(zé)，努力把本來值得我們喜愛和尊敬的大師們的作品爭取回到我們的家庭里和音樂廳里來。
                                                           瓦爾特?涅曼博士