人活在世上，應(yīng)該給社會上留下點什么。這是采訪劉正輝給我留下印象最深的一句話。在他掛滿京胡的十幾平方米的正輝京胡工作室內(nèi)，劉正輝身穿絳紅色長袖T恤，系著一條深絳色圍裙，耳后夾著一支筆。他不修邊幅的著裝更像是一個工匠，然而實際上，從他手里制作出的京胡，不但成為國家領(lǐng)導(dǎo)人出國的國禮，也成為旅日華人、京胡演奏家吳汝俊、京胡青年演奏家王彩云、二胡演奏家宋飛等人的“掌中寶”。 
     今年9月，中國戲曲學(xué)院主辦了第九屆北京科技交流學(xué)術(shù)月“環(huán)保仿生皮與原生態(tài)京胡學(xué)術(shù)報告會”，這次活動卻吸引了眾多野生動物保護(hù)者的關(guān)注。  
     此次報告會使用的“仿生皮京胡均為劉正輝研制的專利產(chǎn)品。身兼中國民族器樂學(xué)會副會長、北京樂器學(xué)會副會長的劉正輝，經(jīng)過十余年的研究和千百次的試驗，成功研制出可以替代蛇皮的仿生皮，日前已通過聯(lián)合國、國際生態(tài)安全科學(xué)院的認(rèn)證，同時申報了國家發(fā)明專利。據(jù)估計，如果能將此科研成果成功推廣，每年將有10余萬條蟒、蛇會因此免于被捕殺的厄運。 
     劉正輝是如何從專業(yè)劇團(tuán)著名演員的琴師和中國戲曲學(xué)院教師樂隊琴師轉(zhuǎn)行為社會公認(rèn)的京胡制作專家？是什么動力讓他苦苦研究了10年“仿生皮”？ 
    “不安分”的京胡演奏家 
     劉正輝從12歲開始學(xué)習(xí)京胡，先后拜著名琴師萬瑞興、黃金陸和袁慶芬為師，高中畢業(yè)后考入北京風(fēng)雷京劇團(tuán)擔(dān)任京胡伴奏。20世紀(jì)80年代初期，他為著名銅錘花臉楊燕毅操琴，先后在京、津、滬等地演出了《包龍圖》、《鍘判官》、《鎖五龍》等裘派名戲。由于他出色的伴奏，深受觀眾的喜愛，在一批青年專業(yè)琴師中脫穎而出。 
     熟悉劉正輝的人都說他是一位很有才華和造詣的人，做事不但投入，更愛動腦子琢磨，有股子“鉆勁兒”。他吸收和總結(jié)了前輩們操琴練功的經(jīng)驗，加上自己獨到的見解，創(chuàng)立了《京胡基本功輔助功法――鐵棍功練習(xí)法》，并制成專輯教學(xué)音帶出版發(fā)行。 
     像這樣的創(chuàng)意，在劉正輝的制琴生涯中不勝枚舉。1988年，劉正輝把電聲樂器融入傳統(tǒng)京劇曲牌之中，成功地錄制了自己創(chuàng)作的京劇獨奏曲――《京胡曲牌輕音樂》磁帶，這首開先河的創(chuàng)舉在京劇界引起了不小的轟動。 
     迷上研制仿生皮 
     1984年，劉正輝與第二代制琴大師許學(xué)慈之女許京梅結(jié)婚。愛鉆研的劉正輝一有空就扎到岳父的制琴房，看許老做琴。許老對愛婿的言傳身教，使劉正輝學(xué)到了傳統(tǒng)制琴技藝的精華。為了改進(jìn)制琴的方法，劉正輝閱讀了大量的書籍，參觀了有關(guān)樂器的展覽，借鑒西方樂器和我國古代樂器的優(yōu)點，研究、總結(jié)出做琴的規(guī)律和要點。 
     劉正輝開始琢磨，如果能用一種理想的材料代替蛇皮就好了。這一想法在一次演出中因蛇皮裂開才真正得以實施。 
     他先后試驗了多種動物皮，但最后都以失敗而告終。 
     劉正輝說，每次自己陷入困境之時，他就會拿出不同材質(zhì)的胡琴拉上一段，希望能從中獲得靈感。他突然悟到，動物纖維時間久了也會出現(xiàn)開裂、發(fā)霉的現(xiàn)象，自己應(yīng)該改變思路到其他領(lǐng)域去繼續(xù)尋找。 
     于是，在很長的一段時間里，鼓皮、燈光紙、牛皮紙、絹等等，又都成了劉正輝的試驗品。有一天，他在經(jīng)過一家五金材料商店時發(fā)現(xiàn)，膜一類的材料與蛇皮的震動效果極為相似，而且不同厚度的膜，它們的音色也是各有千秋，他立即把各種型號的膜買了下來，回去一一試驗，兩個月內(nèi)，他做了10把琴進(jìn)行對比，沒想到每一把琴都非常出音。 
     讓諸多琴師苦惱不已且無可奈何，更使眾多京胡制作者束手無策，困擾了他們200多年的“老大難”，終于破解。“仿生皮”的研究成果同時得到了中國戲曲學(xué)院黨委書記王民忠的認(rèn)可。他希望成立中國戲曲學(xué)院京劇樂器改革研究室，并讓劉正輝擔(dān)任負(fù)責(zé)人，繼續(xù)完成京胡、京二胡、三弦的仿生皮研究，擬成立中國戲曲學(xué)院京劇環(huán)保樂隊?！胺律念}目還要做下去” 
     和老一輩琴師不同的是，劉正輝把材料學(xué)、力學(xué)、發(fā)聲學(xué)等多門知識熔于一爐，對傳統(tǒng)京胡的制作進(jìn)行了大膽的改革，對京胡制作在筒擔(dān)角度方面、筒眼斜坡度大小方面、選用毛竹的部位方面、烤筒子及擔(dān)子火候方面等，均進(jìn)行了大膽的改革與創(chuàng)新，形成了自己獨特的制作風(fēng)格，經(jīng)他親手制作的胡琴音域范圍寬闊，音色更加清脆圓潤，造型和工藝都十分考究，不僅獨具古典美，并且充滿了時代的氣息，受到專業(yè)團(tuán)體及著名琴師的歡迎。著名奚派老生、國家一級演員張建國的琴師劉鐵山先生說：“經(jīng)正輝蒙皮、調(diào)試過的琴，不需磨合拿過來就能用，琴聲通，共鳴好，我已經(jīng)用他6把琴了……” 
     在制作仿生皮的過程中，劉正輝不可避免地受到各種化學(xué)制劑揮發(fā)出來的有毒氣體侵染。他一邊取出桌下的各種化學(xué)制劑向筆者演示，一邊半開玩笑說：“現(xiàn)在我身體很好，如果有什么病的話，肯定是得癌癥?！?nbsp;
     不少專業(yè)琴師評價說：劉正輝是專業(yè)琴師，通曉五音六律，在制作胡琴時自然深曉發(fā)音之“道”。也許正是這方面得天獨厚的條件，使他把對京胡音樂的理解潛移默化地融會貫通到制琴技藝之中，如虎添翼。1997年文化部特聘他為樂器改革專家組成員，作為評委曾多次參加全國樂器改革的論證工作，他是當(dāng)年文化部科技司舉辦的科技項目論證會上最年輕的一位專家。原文化部副部長高占祥題詞稱贊劉正輝：“巧手制來奪魂器，誠心再創(chuàng)世間琴”。 
     據(jù)了解，仿生皮京胡已獲得國家發(fā)明專利。中國戲曲學(xué)院為劉正輝的仿生蛇皮申報了科技進(jìn)步獎，并已正式通過了北京市科技進(jìn)步二等獎。然而，劉正輝的心事并未了結(jié)。 
     雖然中國戲曲學(xué)院教授吳炳章等專家對仿生皮京胡給予高度評價，認(rèn)為仿生皮京胡聲音寬厚柔美，完全可以和傳統(tǒng)的蛇皮京胡相媲美。然而也有人說，京胡幾百年來都是使用蛇皮，別的材料“拉不出這個味兒”！ 
     他說：“仿生的題目我還要做下去。目前我只是以作坊式的方法做仿生皮，我多么希望有識之士和工業(yè)企業(yè)，用現(xiàn)代工業(yè)手段配合做出有立體感鱗紋的新材料啊！”