廣東音樂、高胡、李肇芳，這幾個詞幾乎已是標簽式地互為代表。
     11月18日的東方藝術中心東方雅韻民樂系列音樂會上，李肇芳將與二胡名家閔惠芬聯袂帶來一縷幽幽粵韻。談到高胡，李肇芳日前接受早報記者采訪時說：“有了廣東音樂，才有我。如果人家說到高胡，就會說到我的高胡節目，說到我就能和高胡畫上等號，而通過我這個符號，引起大家對這個音樂種類的喜愛，那便是最有價值的。”
    上海是廣東音樂的“麥加” 
     李肇芳給記者的第一印象似乎是一位典型的上海好好先生，在電話里約定采訪時間時，李老不忘關照記者晚一點到也沒關系；見了面，邊送上熱咖啡又邊詢問來路。記者不免對著手上收集到的資料犯疑，上來第一個問題便是，李老師你到底是廣東人還是上海人呢？ 
     李肇芳笑笑說，“我是喝黃浦江水長大的廣東人。”上海開埠之初，大批廣東人來到上海開辟事業，活躍在上海各界，“比如著名的魔術師張慧沖，還有電影明星胡蝶啦，我媽媽喊她姑姑。”李肇芳的父輩亦是其中一員，而他本人便生長于當時廣東人云集的虹口區。 
     “廣東音樂發源于珠江三角洲，但上海是它真正發展的土壤。”李肇芳向記者介紹，廣東音樂原先叫做“清音”，玩音樂的人被稱為“八音佬”，其主要拉弦樂器是二弦。“1920年代初，廣東人組建了第一個民間音樂團體，中華音樂會。”也正是在那里，誕生了高胡和新的廣東音樂。 
     說起前人的傳奇，李肇芳眉飛色舞，如一部活字典般向記者娓娓道來，“當時有個麻省理工回來的留學生，也就是后來的江南造船廠第一任總工程師司徒夢巖，一代宗師呂文成便是他的小提琴學生。受到江南絲竹熏陶的呂文成突發奇想，把小提琴的弦與二胡結合，再將二胡的音調高四度，從啦跳到唆，又把它夾在腿上拉，消除了噪音，于是誕生了音色清亮的高胡，宛若中國的小提琴。” 
     剛才還興奮地舉起手比畫拉高胡姿勢的李肇芳，說到這里忽然一字一頓起來，“高胡的出現，為廣東音樂的作曲提供了最大的可能性。并且，它真正在文化意義上的誕生、成名，是在上海，所以上海是廣東音樂的麥加。”