上周，世界第一女高音芮妮?弗萊明在上海和北京各唱一場，“金子般”的嗓音和超一流的技巧“瘋魔”了京滬兩地的樂迷。不過演出之后，筆者也聽到有個別評論對弗萊明現場表演中的“炫技”行為提出異議，尤其認為她在《托斯卡》中的“為藝術，為愛情”唱段有“賣弄”之嫌。 
    在音樂會欣賞過程中，“炫技”只是取悅和吸引觀眾的一種表演手段，而不是藝術欣賞的本原。平心而論，弗萊明在上海大劇院的表現完全當得起世界當紅頂級歌劇女伶的藝術標準，至于“賣弄”一說，多少有些求全責備。當晚，弗萊明的確有多處令指揮都措手不及的即興發揮，她的超長呼吸也每每令樂隊提琴聲部演奏員有“弓盡弦亡”的“壓迫”；但個性化的藝術處理、聲樂技巧的極致展現不正是世界級歌唱家給我們帶來的一種驚喜嗎？如果說超長呼吸和過慢的音句處理是“炫技”，老實說，世界上又有多少女高音拿得出這樣的“可炫之技”呢？
    此外，弗萊明在演唱理查?施特勞斯聲樂套曲《最后四首歌》時，京滬兩地都出現了觀眾掌聲過于熱切、原本應注重完整性和靜謐詩意的“套曲”被屢屢“截斷”的場面。這一令人遺憾的情景，在筆者看來，與其責怪歌者“唱得過分美麗”，不如怪我們當下藝術評論中“酷評”太多、“賞析”太少，藝術欣賞和評論缺席太久才對。