前言
     第二冊(cè)包括自1800―1805 年間路德維希?凡?貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，因而也是代表了作曲家這一體裁的中間創(chuàng)作時(shí)期。如果說(shuō)鋼琴奏鳴曲以前代表的是貝多芬創(chuàng)作的發(fā)展的話，那么在他步入生命的第四個(gè)十年時(shí)是帶著業(yè)已成熟的廣博多才出現(xiàn)在各種體裁中，但首先是作為樂隊(duì)的大形式的大師出現(xiàn)的。
     與這一時(shí)代旺盛的創(chuàng)作形成尖銳對(duì)比，貝多芬緩慢然而卻是不可逆轉(zhuǎn)地發(fā)展的耳聾對(duì)他構(gòu)成了威脅，這促使他在10月立下了遺囑：“……我沒有什么可留戀的并且將結(jié)束自己的生命――只有它，藝術(shù)可以把我挽留。”（注1）由于耳疾貝多芬越來(lái)越少以鋼琴家的身份出現(xiàn)在公眾面前，然而作為作曲家他當(dāng)時(shí)享有最高的威望并達(dá)到了一定的富裕程度：“我的作品帶給我很多，我可以說(shuō)更有地位了，簡(jiǎn)直是只要有可能，就可以做。我每個(gè)作品都有六七個(gè)出版者甚至更多，只要我覺得對(duì)我適合，人們不再與我協(xié)商，而是我提出要求，他們付錢。……”（注2）
     貝多芬?guī)е髌?6（1800/1801）|作品27之1（1800/1801）和之2（1801）、作品28（1801）、作品31之1―3（1801=1802）、作品53（1803/1804）作品54（1804）和作品57（1804/1805）在鋼琴奏鳴曲領(lǐng)域里將他的創(chuàng)作持續(xù)向前推進(jìn)。另外還有兩首根據(jù)早期草稿而加工的簡(jiǎn)易奏鳴曲（KV331）。但是貝多芬自己到1800年為止已經(jīng)寫了十幾首變奏曲了，而卻在他的奏鳴曲中，首先是在慢樂章中檢驗(yàn)了其變奏技術(shù)。帶有一個(gè)行板樂章的作品26的開放性促使貝多芬把兩個(gè)中間樂章調(diào)換，將諧謔曲放在第二樂章，且把很早就十分著名的慢樂章的位置。這里首次遇到的這種處理方法后來(lái)也體現(xiàn)在諸如作品106《擊槌鋼琴奏鳴曲》和第九交響曲這樣的作品中。但是在作品27之1、作品31之3、作品101和作品110中諧謔曲以及它的“替代者”又前移到第二的位置。
      當(dāng)時(shí)貝多芬用如同幻想曲（quasi una fantasia）來(lái)標(biāo)明作品27奏鳴曲之1和之2的特點(diǎn)，這首先是與《降E大調(diào)第一奏鳴曲》相吻合的。知識(shí)它具有那種更多環(huán)節(jié)的、近似與即興性的特質(zhì)。在那里各個(gè)短小主題相互交叉的過(guò)度性段落可以讓人辨認(rèn)出多種多樣的動(dòng)機(jī)連接。與此形成對(duì)比，作品27之2的《升c小調(diào)奏鳴曲》“月光”的三樂章連接是完全與體裁要求相一致的，只不過(guò)它沒有一個(gè)開放的快板，而是立即就以慢樂章開始。第一樂章最高聲部起拍的同音反復(fù)令人聯(lián)想到作品6的葬禮進(jìn)行曲主題，莊嚴(yán)的快板預(yù)示著“熱情”。
      繼作品22之后貝多芬以作品28再次寫了一首四樂章的大奏鳴曲。他那冥想性多于戲劇性的特征以及在第一和最后樂章哪個(gè)使用固定低音的技術(shù)和自然音動(dòng)機(jī)，導(dǎo)致這部作品被稱作“田園”當(dāng)然，這一別名不能歸因于貝多芬。
      作品31這一系列奏鳴曲是由貝多芬叫給蘇黎世出版商漢斯?喬治?涅蓋里以作出版一部當(dāng)代鋼琴音樂集之用的。他把三首具有不同特點(diǎn)的作品聯(lián)合在一起。作品31之1的G大調(diào)奏鳴曲第二樂章小夜曲主題，是與一些舊的風(fēng)格因素聯(lián)系在一起的。這些因素在充滿了演奏鋼琴的歡娛的、終曲預(yù)示著弗蘭茨?舒伯特音樂的音詩(shī)中展開。